Auditorium virtuel Claude Ballif
Choses vues à droite & à gauche (sans lunettes)
L'une des rares incursions de Satie dans la musique de chambre, les Choses vues sont contemporaines de la majeure partie de ses suites humoristiques pour piano (1913-1914) et ont été conçues dans un esprit similaire. On l'a interprété comme une parodie de la formation musicale académique, en particulier celle de la Schola Cantorum de Paris où le compositeur avait récemment terminé ses études (à 46 ans).
Fantaisie musculaire
Fugue à tatons
L'exécution des Choses vues, comme celle des autres compositions de Satie de 1914, fut retardée par le début de la Première Guerre mondiale en juillet. Satie la dédia au violoniste Marcel Chailley (1881-1936), qui, avec le pianiste Ricardo Viñes, en donna la première à l'Ecole Lucien de Flagny à Paris le 2 avril 1916. Rouart, Lerolle & Cie publia la partition plus tard dans l'année.
Le choral inutilisé en sol majeur a été découvert par Robert Orledge et interprété pour la première fois par lui avec la violoniste Helen Sanderson à l'Université d'Exeter le 29 mai 1987. Il a été publié sous le titre Autre choral dans une nouvelle version d'interprétation des Choses vues, éditée par Orledge en 1995.
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1. Hypocrite choral ( Choral hypocrite ) - Sol Majeur - Grave
Satie avait une attitude singulière envers le choral, ce "symbole de la piété protestante et de la pédagogie musicale" très utilisé par Bach. Dans ses propres compositions, il l'associait à l'ennui et au conformisme. Le Choral hypocrite de dix mesures, joué sur des cordes en sourdine, est construit de phrases austères et autonomes et ne ressemble guère au genre de "mélodie" chantable que l'on attendrait du genre. Une dissonance presque douloureuse à mi-chemin (mesures 5-6) est marquée dans la partition "avec la main sur la conscience". En post-scriptum, Satie ajouta une déclaration destinée à agacer ses critiques : "Mes chorals valent ceux de Bach, avec cette différence qu'ils ne sont pas si nombreux et qu'ils sont moins prétentieux".
Choral hypocrite
2. Fugue à tâtons ( Groping Fugue )
- Do Majeur - Pas vite
Un thème répétitif et enfantin sert de sujet à une fugue au tissage lâche, initiée par le piano "avec une naïveté idiote mais commode". Elle s'égare dans des digressions qui, selon les annotations de Satie, devraient évoquer "la tendresse et la fatalité" et "des os secs et lointains". La partition exhorte les deux interprètes à aborder la reformulation finale grandiloquente du thème "avec une grosse tête".
3. Fantaisie musculaire ( Muscular Fantasy )
- Do Majeur - Un peu vif
Cette pièce de théâtre ironique et ludique parodie la virtuosité du violon mais exige néanmoins une habileté considérable de la part de l'interprète. Elle présente des parodies souvent dissonantes des techniques des cordes ( harmoniques , pizzicato , trille , glissando ), culminant avec une cadence, que l'interprète est invité à lancer "avec enthousiasme" et à terminer "très penaud et froidement". La suite s'estompe sur un pianissimo anticlimatique.
Outre l'humour, Satie s'efforça de redévelopper ces anciennes formes musicales en termes modernes, tant sur le plan harmonique que structurel. Il rejeta le premier mouvement qu'il avait achevé, un choral de 31 mesures en sol majeur sans titre, et expérimenta plusieurs sujets de fugue (y compris une citation de la chanson populaire Au clair de la lune ) pour la Fugue à tâtons. Dans son analyse des méthodes de composition de Satie, Robert Orledge remarqua "à quel point ses premières pensées étaient souvent ordinaires" et cela s'applique certainement aux Choses vues. L'ordre original de Satie pour les pièces - Fantaisie , Choral , Fugue - aurait donné à la suite un modèle conventionnel rapide-lent-rapide, avec la cadence apparaissant dans le premier mouvement à la manière d'un concerto traditionnel, et la coda de la Fugue fournissant une conclusion conclusive. Finalement, Satie a brouillé cette séquence et, en positionnant la Fantaisie comme finale, a gardé la plupart des plaisanteries musicales de la suite pour la fin.