Auditorium virtuel Claude Ballif
" J'aimerais tant savoir quelle musique écriront les enfants
Menus propos enfantins est un recueil de trois courtes pièces enfantines pour piano d'Erik Satie, composé en 1913.
Les pièces enfantines
Adaptation numérique et visuelle du spectacle d’ombres "Les aventures de Monsieur Satie" de Nicolas Bataille.
Placé sous le signe de la jovialité, le cahier, d'une durée moyenne d'exécution de trois minutes environ, comprend trois mouvements, émaillés de textes du compositeur [débordant] de trouvailles originales, échappées à la candeur, à la tendresse, à l'espièglerie :
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Le chant guerrier du Roi des haricots — Mouvement de marche
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Ce que dit la petite Princesse des tulipes — Très lent
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Valse du chocolat aux amandes — Valse
Pour Debussy et Ravel, l'enfant était poète. Pour Satie, il possède avant tout de petites mains. Il ne rougit pas d'écrire sur cinq notes, et sans passage de pouce.
De nombreux contemporains de Satie ont parlé de sa nature essentiellement enfantine. Il s'identifiait aux enfants, et son respect pour leur innocence et leur naïveté a été lié à sa propre quête de pureté et de franchise dans la musique.
De 1908 à 1910, il dirigea un groupe de charité dans sa ville d'Arcueil pour emmener des orphelins et des garçons et filles plus pauvres en sorties à la campagne ; et le dimanche matin, il leur donnait des cours de solfège et improvisait des mélodies aux titres amusants pour les faire rire. Ce côté de Satie a trouvé son expression créative la plus directe dans les Enfantines , une musique que son premier biographe Pierre-Daniel Templier a décrite comme n'étant pas "sur les enfants, ou pour les enfants, mais d'un enfant".
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Il s'agit de véritables pièces pour enfants, conçues pour les petites mains, avec des thèmes simples et faciles à apprendre. Chaque série est construite sur une gamme différente à cinq doigts, en utilisant uniquement les touches blanches du piano. Les Menus à propos enfantins servent en quelque sorte d'introduction. La variété rythmique est plus grande dans les Enfantillages pittoresques tandis que les importunes Peccadilles ont des harmonies plus dissonantes et des tempi variés. Ainsi, selon le pianiste Olof Höjer, "la musique est progressivement plus avancée et le degré de difficulté technique augmente ".
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Comme dans ses suites pour piano humoristiques de la période (1912-1915), l'esprit excentrique de Satie est évident dans les titres et les récits ludiques ajoutés aux Enfantines . Il évite le didactisme afin de donner à ses jeunes élèves "la liberté de s'engager dans la musique par le jeu...". Satie espérait que les enfants apprennent sans le savoir. En effet, ces pièces ont été conçues - visuellement, musicalement, textuellement et physiquement - avec le plaisir de l'enfant à l'esprit.
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Satie n'a jamais perdu son attachement à la jeunesse et à la promesse de l'avenir qu'elle représentait. Cela s'est manifesté plus tard dans son soutien aux compositeurs en herbe qui formaient Les Six et l'École d'Arcueil.
qui ont maintenant quatre ans " .
Les textes des mouvements 1 et 2 de Satie traitent de la royauté imaginaire. On nous propose d'abord une esquisse du joyeux Roi des haricots et de son courageux cheval, qui aime la danse, la guerre et les balles. La Petite Princesse des Tulipes parle doucement parce que sa poupée a mal à la tête, tombée du troisième étage (« Le docteur dit que ce n'est rien »). La troisième histoire est un dialogue entre une mère et son jeune fils. Le garçon « gourmand » croit trouver un os dans son chocolat (« Non, mon petit, c'est une amande ») et pique une crise de colère lorsqu'on lui interdit de manger toute la boîte.
Enfantillages pittoresques
1. Petit prélude à la journée
(Petit Prélude à la Journée)
2. Berceuse
(Berceuse)
3. Marche du grand escalier
(Marche du Grand Escalier)
Daté du 22 octobre 1913 et dédié à Madame Léon Verveuil. Les deux premières pièces sont marquées Modéré (modérément) et Lent (lent) ; la Marche est en écriture standard2/4 temps.
Les annotations du Petit prélude sont un itinéraire pragmatique que Satie a certainement suivi lui-même (« Réveille-toi... Brosse-toi bien les cheveux... Va faire une bonne promenade »), tandis qu'à la Berceuse, le petit Pierrot est bordé pour la nuit par sa mère. Elle lui assure que ses grands-parents sauront qu'il a été un bon garçon - ils le verront dans le journal. Dans la Marche, un roi a construit un escalier en ivoire de 1000 marches si beau que les gens ont peur de l'utiliser. Le roi lui-même quitte sa chambre en sautant par la fenêtre. Il aime tellement l'escalier qu'il veut le faire rembourrer.
Peccadilles importunes
(Farces ennuyeuses)
1. Être jaloux de son camarade
qui a une grosse tête
(Être jaloux d'un ami qui a une grosse tête)
2. Lui manger sa tartine
(En mangeant son pain et sa confiture)
3. Profiter de ce qu'il a des cors
aux pieds pour lui prendre son cerceau
(Profitant de ses cors pour lui voler son cerceau)
Daté du 26 octobre 1913 et dédié à Marguerite Long . Les pièces sont marquées Andante (modérément lent), Carême et Un peu vif (un peu vif).
Pour cet ensemble, les textes de Satie adoptent un ton faussement moralisateur, avec des avertissements tels que « Ceux qui sont jaloux sont malheureux », « Le Bon Dieu sera en colère s'il voit cela » et « Ne faites jamais cela à moins que quelqu'un ne vous le dise ». Le commentateur de Lui manger sa tartine fait des remarques sur les tentations de voler le pain et la confiture de quelqu'un d'autre, puis mentionne que son chien fumait secrètement tous ses cigares et en avait mal au ventre.
Trois Nouvelles Enfantines
1. Le vilain petit vaurien
(Le vilain petit coquin)
2. Berceuse
(Berceuse)
3. La gentille toute petite fille
(La gentille petite fille)
Sous-titré Recommandations maternelles et daté du 27 au 28 septembre 1913, L'Enfance de Ko-Quo fut le premier projet de recueil d'Enfants achevé par Satie. Il ne le publia jamais, peut-être parce qu'il le trouvait trop sophistiqué pour les enfants. Il couvre une gamme de clavier plus large, y compris les touches noires. Ornella Volta découvrit le manuscrit dans une collection privée et publia les textes dans son édition des écrits littéraires de Satie A Mammal's Notebook (1996, réimprimé en 2014) ; elle édita la partition pour publication en 1999. Volta suggéra que le nom unique « Ko-Quo » pourrait être une prononciation enfantine de « Que quoi ? » (« Qu'est-ce que c'est ? »).
Ces pièces ont été composées début octobre 1913. Les carnets de Satie témoignent du soin et de l'attitude autocritique qu'il a apportés à la musique de ses enfants, avec du matériel allant d'éventuels essais de doigté à des copies soignées de pièces qu'il a finalement rejetées. Le musicologue Nigel Wilkins a édité trois de ces dernières et les a publiées sous le titre Trois Nouvelles Enfantines en 1972. Olof Höjer a estimé que les deux premières en particulier avaient « une saveur d'inventions chromatiques à deux voix » et a émis l'hypothèse qu'elles pourraient provenir de matériel inutilisé de la première période de Schola Cantorum de Satie (1905-1908).
